„Milli Vanilli, vom Ruhm zum Albtraum“: Die Geschichte eines der berühmtesten Betrügereien in der Geschichte der Popmusik

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Natürlich hat „Milli Vanilli“ nicht den Anspruch, das Niveau von „Phantom of the Paradise“, dem absoluten Flaggschiff der Musikindustrie-Satire, zu erreichen, doch in Simon Verhoevens Film (nicht verwandt mit dem Niederländer Paul), einer Adaption einer wahren Geschichte, findet sich dieselbe, mit Ironie vermischte Faszination für die monströse Schattenseite der Popszene, mit Protagonisten gleicher Natur – größenwahnsinnigen Trotteln und bösen Genies. Robert Pilatus und Fabrice Morvan gehören zur ersten Kategorie: Zwischen sozialer Rache und dem Wettlauf nach unten tummeln sich diese beiden schwarzen Breakdancer, ein reiner physischer Ersatz füreinander, in den angesagten Diskotheken Münchens Mitte der 1980er Jahre, überzeugt davon, dass Ruhm in erster Linie eine Frage der Frisur ist – Elvis und Marilyn hatten einen symbolträchtigen Haarschnitt gemeinsam, bemerken sie, es sei an ihnen, ihren eigenen zu erfinden. Bis zu dem Tag, als Frank Farian, der deutsche Kingpin der erfolgreichen Band Boney M., sie an die Spitze katapultierte, zu Frontmännern im wahrsten Sinne des Wortes einer Band, die Hits sang, die im Verborgenen vom allmächtigen Produzenten zusammengestellt wurden. Die Milli Vanilli-Täuschung wird auf Hochtouren laufen, den amerikanischen Markt verführen und dem Duo einen Anschein von Ruhm und Macht verleihen, bevor sie mitten im Flug platzt wie eine Spekulationsblase.

Der Charme des Films, der das Ergebnis eines halluzinatorischen diplomatischen Konsenses zwischen den verschiedenen Teilen der Gruppe, die alle Koproduzenten sind, ist, besteht weniger darin, aus dieser Angelegenheit einen entscheidenden Wendepunkt zu machen, als vielmehr im Gegenteil darin, ihre rein anekdotische Dimension als zwielichtiges Epiphänomen in Erinnerung zu rufen, das von der simplen Logik des Showbusiness (Gesetz des Stärkeren, Interessenkonflikte, Triumph des Marketings) beherrscht wird. Allerdings erzählt es mit erstaunlicher Genauigkeit die letzten Stunden eines Teils der europäischen Unterhaltungsindustrie, der als Kopie der amerikanischen Massenkultur galt: Mit ihrem Westküsten-Rapper-Look und ihren englischsprachigen Songs sind Milli Vanilli Teil einer Reihe schelmischer (oder zynischer) Nachahmer vom Alten Kontinent, von Johnny Hallyday bis zu italienischen B-Movies.